“走别人的路,有可能一路走到天黑。但走自己的路,一定能一路走到天亮。”潘常欢对自己的绘画之路如此诠释。
上世纪八九十年代,潘常欢在广西画坛是能叫得响名字的画家。他的工笔人物画以构思奇巧、技艺娴熟和材质创新而为人称道。他曾同时有两件作品入选“全国美展”。上世纪90年代,他就在中国美术馆举办了个展,并有作品被中国美术馆收藏。
然而,上世纪90年代末,正处于创作巅峰时期的潘常欢却在广西画坛突然销声匿迹。20年后,他从广东归来,并在桂林、柳州等地举办个展,人们发现此时的潘常欢有了较大变化——他曾引以为傲的工笔人物变成了“红衣烂漫、翠盖参差”的荷花。
当然,他的工笔人物画至今依然令人心动。此前在柳州个展上,有一位“80后”海归企业家对他的工笔人物画《启蒙记忆》十分欣赏。这位企业家表示,这幅画让他回想起当年出国留学时与父亲在机场别离的一幕。《启蒙记忆》描绘了黎明时分父亲牵马驮儿子去上学的情景,天色渐明的背景中一轮通红的太阳冉冉升起,一条小狗立于太阳前翘首盼望。此画题文:“妈妈三更为我煮红蛋,爸爸拂晓送我上学堂,马背上我时而回头望。啊!我的好伙伴依依不舍送到大路旁。”这行字,潘常欢特意模仿时年6岁儿子的笔迹,显得稚气有趣。
人到高处无路可下,不如另择他山而行。居于深圳20年,潘常欢不愿重复自我,深居简出,苦心修炼,专攻荷花,取得新的突破与成功。
千百年来,画荷者不计其数,历代名家辈出。潘常欢常观古人,亦不薄今人。在汲取古人养分的同时,他通览近现代画荷之妙手,从当代女画家周思聪散淡无痕的墨荷中得到启发,进而品读宋人辛弃疾《青玉案·元夕》词意而技艺大变,词云:“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”观荷亦如此,在“灯火阑珊处”所见尽是颜色明晰之花,而荷叶则云雾莫辨。“见花不见叶乃是专注于花,非不见如盖之叶。非不见乃是视而不见,是一心专注而旁物不及也。”潘常欢悟出此境界,他的荷花便常开百态:有“十分颜色十分红”的热闹,有“秋塘冷艳”的清气,有“新塘早碧”的生机,有“清风徐来”的清香……他的荷花多勾勒成势,姿态万千,变幻莫测;荷叶则以无骨写就,非有非无,形散神聚。所着之色亦中亦西,墨中见色,色中含墨。此法突破了常规依叶托花或残荷败叶的模式,从而形成独树一帜的画风。用潘常欢自己的话说:“路为我开,花为我栽。路之曲直,花之妍蚩,其中得失,我自心知便是道。”
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